November 5th, 2014

Солнечный удар

Показали "Солнечный удар".

Опять пишут о надоевшей французской булке. Насколько же это плоско.

Ну, хорошо. Был бы это не поручик, а старлей. И не 1907, а 1985. И не пароход на Волге, а пансионат в Ялте. И мимолетный куротный роман. Который старлей вспоминает, сидя в зиндане у чеченцев через десять лет. А теперь для пущего усиления сразу замените Ялту на Грозный. Там у него был однодневный роман. В 1985.

Вот, милым украинцам говорили год назад, что они допрыгаются. Они допрыгались. Многие из- них - конкретно. Но тут они сами - а что делать тем, кто и не прыгал?

В миллионнике живете? Ну, теперь представьте, что вас обстреливают каждый день. А как это случилось? А хрен знает. Какой-то ТП захотелось кружевные трусики и в ЕС. Конечно, ее подстрекали, работали умные люди. Долго и планомерно. Но ТП послушно заскакала. А в результате чей-то ребенок умер на руках у матери. Случайный осколок.

Суть не в булке, а в простых вещах. Цените, и все такое. Мир слишком хрупкий, вот что.

Но это не рецензия. Это так, замечание на полях замечаний.

Еще раз о кино

Кстати, когда рассуждают о "Солнечном ударе" (полностью провалился в прокате, слишком дорогой и т.д.) никогда почему-то не дают раскладку по кинобизнесу вообще. Не говорят, как он устроен. Не говорят, что в России дело это, в общем, убыточное (в отличие, допустим, от сериального производства).

Проблема. Я давно не имею никакого отношения к кино, даже опосредованного, но не думаю, что там что-то сильно изменилось.

У нас, видя бюджет картины, полагают, что производителям, чтобы окупить фильм, надо собрать в прокате ровно столько, сколько вложили. Это не так. К примеру, фильм с бюджетом 2 млн долларов, чтобы выйти на "ноль", должен собрать в прокате около 10 млн. Ну, с помощью разных ухищрений эту сумму можно ужать до 7 или 8, но не ниже.

Почему? Во-первых, рекламный бюджет не входит в основной. Фильм надо рекламировать. Тупо напоминать людям, что он вышел и идет. Самый скромный рекламный бюджет - это те же 1,5-2 млн. Ну, если в производстве участвует федеральный канал, он может снизить цифру за счет своих ресурсов. Но не очень сильно. В бюджете производства не указана и цена копий. Чем больше копий, тем лучше - на большем количестве экранов фильм сразу выйдет. Но, соответственно, дороже. Ниже 400 копий сегодня не печатают. Лучше 1000. Сейчас уже не вспомню, сколько стоила копия, но денежки набегают и тут.
Так вот. При фильме с бюджетом в 2 млн. дополнительно набегает еще два или даже три. Ну, пусть 4, 5 млн. будет. Поскольку прокат забирает себе ровно половину сборов, надо, выходит, получить 9 млн, чтобы только вернуть вложенное.

Конкурирует наше кино с Голливудом, для которого михалковский бюджет - обычное дело. Нижняя планка. Почти авторское кино, в котором колесные пароходы по Волге не плавают, сами понимаете.

"Криминальное чтиво" в ценах 1994 года обошлось Тарантино в 8 млн. И это кино до сих пор ставят в пример как образец того, как при скромном бюджете получить прекрасные сборы. Которые были ошеломительными как раз на фоне вложений (если не изменяет память, в Штатах собрали около 100 млн.). Но фильм-то - редкая удача, прямо скажем.

А вот вам "Отель "Гранд Будапешт", который все, в общем, хвалили. Это ж не Михалков (смайл), хотя тоже - не боевик и не "Аватар". Его бюджет равен михалковскому. В России он собрал больше, ага. Целых 5 млн. Но кабы его произвели тут, о нем бы все равно писали, что он "провалился в прокате". К счастью для создателей, он был снят там, и сборы в США и мире сделали ленту кассово весьма успешной.

Наши производители получают только наш не очень роскошный рынок (плюс страны exUSSR). Поэтому, кстати, смех смехом, но закрытие экранов Украины для наших фильмов крайне чувствительно. А для Голливуда Россия - всего лишь довесок. Иногда весьма приятный, чего там (фантастический боевик "Люси" Бессона - 22 млн у нас при бюджете 40 млн). Но довесок. Для наших продюсеров выход на мировые экраны - настоящая проблема. Не только потому, что плохо снимают. Не пускают туда - это раз. Конкурировать надо с богатыми терминаторами - это два.

Вот и снимают у нас комедии и романтические комедии. Дешевы в производстве, при провале потери не так велики, а куш получить можно при хорошем раскладе. Поэтому столько римейков. Все будут плеваться, но сходят. И рекламы столько не требуется.

Михалкова сегодня принято не любить. Но вот вам Шахназаров с "Белым тигром". Никакого хруста французской булки, да? Бюджет 6 млн., сборы 3 млн. "Брестская крепость" - бюджет около 8 млн., сборы 4,5 млн.

Такие дела.

Режиссерам на заметку

А вот хороший сюжет для фильма, который с удовольствием пустят в украинский прокат.

2025 год. Некая богатая дама в Донецке тоскует. В 2014 году она отправила своего маленького сына в Киев к бабушке и дедушке. Потом уже не смогла его забрать. К ней приезжает из России бывший ополченец, сослуживец ее погибшего в 2014-м мужа. Вызывается помочь ей найти сына в Киеве и вытащить его оттуда.

Между Украиной и Новороссией (куда входит к тому времени вся Новороссия, включая Днепропетровск) давно построена вожделенная стена. Возле нее ежедневно погибают одичавшие украинцы, которые пытаются перебраться из Украины в нормальную страну. Никого, конечно, на Украину больше не пускают. Там крайне опасно.

Герой с героиней с помощью разных ухищрений перебираются за стенку и попадают в обстановку полного хаоса, хорошо знакомую нам по постапокалиптике. Но с украинским колоритом.

Ну, а далее все стандартно. Найти и вывезти человека в обстановке постоянного кровавого противостояния банд и самостоятельных карательных батальонов.

Режиссер Уве Болл.